デュシャン、A・シュワルツと亜真里男「The Bride Stripped Bare by Her Dogs, Even」 (1998-2006) @ フリーズロンドン 2003 とミヅマアートギャラリー 2004 Duchamp, A. Schwarz と Mario A "The Bride Stripped Bare by Her Dogs, Even" (1998-2006) @ Frieze London 2003 ＆ MIZUMA ART GALLERY, Tokyo 2004

亜真里男「The Bride Stripped Bare by Her Dogs, Even」（1998年〜2006年）

1週間前、世界的に有名な美術史家で元ギャラリーオーナーのアルトゥーロ・シュワルツ氏が97歳で亡くなりました（1）。晩年に、「芸術」又は「愛」、どちらが好きかと聞かれて「愛」と答えた。「愛」や「恋する」のは人に生きるエネルギーを与え、孤独とは正反対のものだからです。非常に好感の持つ紳士でしたね。70年間のキャリアの中、シュワルツは100冊以上の重要な美術史のカタログや書籍を出版した。1961年から1975年にかけて、ミラノの小さなギャラリー空間で、シュルレアリスム、ダダイズム、ネオアバンギャルド、フルクサスのアーティストたちに加え、1967年10月に荒川修作と組んで、カタログ付きの個展を開催した。

荒川修作「Personale」個展 @ ガレリア・シュワルツ、ミラノ 1967年10月

アルトゥーロ・シュワルツの非常に興味深いナラティブについて、これ以上詳しく説明することは、この文章の範囲を超えてしまう。彼の最大の功績は、マルセル・デュシャンを忘却の彼方に連れ出したことです。ミラノのアートコレクターであった大叔父の紹介でしか知らなかったガレリア・シュワルツの私、次のような発言をさせていただきます：「コンセプチュアル・アートの実践」が決定的に世界的にブレイクしたのはアルトゥーロ・シュワルツである。当時の米国アート界ではないこと。アルトゥーロ・シュワルツは次のように述べた：「At that time (1950-60’s) Duchamp had been completely forgotten. I put him back into picture.」

Arturo Schwarz speaks about the replica of the Marcel Duchamp s ready mades in 1964

5回の個展、多数のグループ展、そして1000ページを超えるマルセル・デュシャンの権威あるカタログ・レゾネを実現しました（2）。

マルセル・デュシャン全作品集　The Complete works of Marcel Duchamp by Arturo Schwarz, Thames and Hudson 1969年〜

カタログ・レゾネの付属書として、シュワルツが編集・共訳したデュシャンの『大きなガラスのためのノートとプロジェクト』を復刻したもので、デュシャンとシュルレアリスム芸術の真の愛好家に向けたものです。このカタログでは、デュシャンの代表作である「彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁、さえも」のみを取り上げ、その構成に関するデュシャンのメモをすべて掲載しているので、最初から最後まで、その芸術的進化を追うことができます。

MARCEL DUCHAMP Arturo Schwarz, The Large Glass and Related Works, Vols. I-II, Milan, Schwarz Gallery, 1967-8

Limited Deluxe Edition of “THE LARGE GLASS” book, produced by Schwarz Gallery Milan, 1967

「彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁、さえも」通称：「大ガラス」（1915年〜1923年）に関して、英語とフランス語で微妙な違いがあります：
The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even (The Large Glass)
La mariée mise à nu par ses célibataires, même (Le Grand Verre)
8年間の歳月がかけられて作成されたが未完成のまま放棄された。縦に2枚のガラス板（縦2.7m×横1.7mを超える）に機械のような金属が並べられている作品である。
以下の30分のインタビューの中、「彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁、さえも」作を細かく説明しているデュシャンを是非とも聞いてください。

Marcel Duchamp interview on Art and Dada (1956)

その他：
Link_https://www.youtube.com/watch?v=VYqDpNmnu8I

現在は、フィラデルフィア美術館に所蔵され、このオリジナルの他に、リチャード・ハミルトンによって制作されたロンドンバージョン、ウルフ・リンデによるストックホルムバージョンが存在します。
さらに駒場の東京大学美術博物館には、瀧口修造、東野芳明監修のもと、当時助教授だった横山正さんらにより再制作された東京バージョン（1980年）もあります。
2018年、東京国立博物館で「マルセル・デュシャンと日本美術」（MARCEL DUCHAMP and JAPANESE ART）展（＝良くない組み合わせとタイトル）を拝見した時、私ができた映像の一部を同封させていただきます（3）。

マルセル・デュシャン Marcel Duchamp ’The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even’ authorized replica of 1915-23 original, created by the University of Tokyo 1980 — マルセル・デュシャン Marcel Duchamp ’The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even’ 「彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁、さえも」 authorized replica of 1915-23 original, created by the University of Tokyo 1980

58 sec.

マルセル・デュシャン彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁、さえも 1915-1923

Le Surrealisme, meme, (No.1), Published October 1956, Paris. Edited by Andre Breton. Cover Marcel Duchamp’s work — Le Surréalisme, meme,
「シュルレアリスム、さえも」(No.1), Published October 1956, Paris. Edited by André Breton. Cover: Marcel Duchamp’s work

12 sec.

マルセル・デュシャン

59 sec.

マルセル・デュシャン泉 1917_1

21 sec.

マルセル・デュシャン泉 1917_2

マルセル・デュシャン Marcel Duchamp ‘Nude Descending a Staircase (No.2)’ 1912, oil on canvas, Philadelphia Museum of Art — マルセル・デュシャン Marcel Duchamp ‘Nude Descending a Staircase 「階段を降りる裸婦」(No.2)’ 1912, oil on canvas, Philadelphia Museum of Art

33 sec.

マルセル・デュシャン階段を降りる裸婦 No 2, 1912年、油彩

今まで私はマルセル・デュシャンのアートプラクティスを用いて、次のような作品群を展示しました（4）：
1. 「Ready Geisha」1999年
2. 「NRP」2000年～
3. 「This is not a Duchamp」2001年～
4. 「Japan = Pink (Where are Elsa (von Freytag-Lohringhoven) and Marcel (Duchamp)?)」2007年
5. 「The Bride Stripped Bare by Her Dogs, Even」（1998年～2006年）

美術史的な自然な進化の過程として、私はマルセル・デュシャンの作品群「彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁、さえも」（1915年〜1923年）のコンセプトをさらに発展させ、現代的な文脈に持ち込んだのです。「The Bride Stripped Bare by Her Dogs, Even」作品群がマルセルと僕の精神を融け合い、1998年に開始され、約8年後に完成しました。油絵具とデジ・データをキャンバスに溶け込み、美学的にも再概念化的にも、見事に成功させ、特に、ジェネレーションZ、ジェネレーションα、未来のジェネレーションβの目線やインスタのデジタルネイティブに相応しい世界観です。2003年のフリーズ・ロンドンや2004年のミヅマアートギャラリー個展の時、一部の絵画を展示させていただきました。この関係で、評論家市原研太郎さんの「マリオ・A 永久革命家としての日本のアーティスト」を是非ともお読みになってくださいませ（5）。
2021年6月29日
亜真里男

（1）
Arturo Schwarz, Scholar Who Decrypted Duchamp’s Elusive Art, Is Dead at 97
Alex Greenberger, June 24, 2021
https://www.artnews.com/art-news/news/arturo-schwarz-duchamp-scholar-dead-1234596916/

Addio ad Arturo Schwarz, il mondo dell’arte e della cultura perde uno dei suoi testimoni più acuti (23 giugno)
https://www.exibart.com/personaggi/addio-ad-arturo-schwarz-il-mondo-dellarte-e-della-cultura-perde-uno-dei-suoi-testimoni-piu-acuti/

È morto Arturo Schwarz, una delle ultime colonne dell’arte del novecento
di Massimo Mattioli, 2021/6/24
https://artslife.com/2021/06/24/e-morto-arturo-schwarz-una-delle-ultime-colonne-dellarte-del-novecento/

（2）
Arturo Schwarz, The Complete Works of Marcel Duchamp, 2 vols. 3rd rev. ed. (New York: Delano Greenidge Editions, 1997).

Arturo Schwarz
By Molly Nesbit @ artforum April 1998
ARTURO SCHWARZ CAN be happy. His relation to Marcel Duchamp has by now become a permanent part of the artist’s story. His own account of Duchamp’s life and work, which made its initial appearance with the first edition of this book in 1969, is another, much more controversial, less joyous matter, but Schwarz has already received his criticism, wears it as a badge, and grandly, even proudly, gives us virtually the same account again. Anyone who cares at all about Duchamp’s work will be happy, too, for the appearance of the new edition of his long-out-of-print Duchamp catalogue raisonné. Expanded and revised, it is in many ways an extremely beautiful book. Who would not be happy to own it? But is happiness a matter of ownership? This catalogue raisonné goes far beyond most in that it harbors nests of parables and a host of moral tales.
more @
https://www.artforum.com/print/199804/arturo-schwarz-32613

Marcel Duchamp: Sixty-six Creative Years; From the First Painting to the Last Drawing, Gallery Schwarz (Milan, Italy), 1972.

Man Ray
by Arturo Schwarz
This 1977 book (Catalogue Raisonné) on Man Ray’s works and life was the first to reveal Ray’s real name (Emmanuel Radnitzky)
New edition @ Giunti Editore, Firenze 1998, ISBN 978-88-09-76276-3

“E’ surreale la via della libertà”
http://www1.lastampa.it/redazione/cmsSezioni/tuttolibri/200812articoli/39048girata.asp

A Trove Of Dada Goes to Israel
New York Times, Feb. 12, 1998
https://www.nytimes.com/1998/02/12/arts/a-trove-of-dada-goes-to-israel.html

Negli occhi e nello spazio di Arturo Schwarz
di Maurizio De Caro (June 2020)
https://one.listonegiordano.com/cultura/arturo-schwarz/

（3）
マルセル・デュシャンと日本美術
Marcel Duchamp and Japanese Art
東京国立博物館 | 東京都
TOKYO NATIONAL MUSEUM
2018年10月2日～ 12月9日
日本の多いケース、消されたサイト：
http://www.duchamp2018.jp

（4）

1. 「Ready Geisha」1999、@「F THE GEISHA」個展ミヅマアートギャラリー、1999年
2. 「NRP」2000年～（ニュー・ラディカル・ペインティング、Picabia.com）、東京都現代美術館「球体関節人形展」グループ展、2004年
4. 「Japan = Pink (Where are Elsa (von Freytag-Lohringhoven) and Marcel (Duchamp)?)」2007年
（日本＝ピンク（エルザ（フォン・フライターク＝ローリングホーフェン）とマルセル（デュシャン）はどこにいるのか））
ビデオ作 (60分)、東京の様々な場所でマルセル・デュシャンのことを知らない街の声。

「The salaryman in his dark suit looks rather surprised and confused.
　”Who are Elsa von Freytag-Loringhoven and Marcel Duchamp?” the foreign artist had just asked him in perfect Japanese, thrusting a small video camera in his face.
　He clearly has no idea. “I am not surprised,” says the artist who goes by the name Mario A. “Some people know the artist Duchamp, but nobody knows this woman, his partner and an artist herself. But both are long dead.” He chuckles and zooms his lens onto the colorful neon signs in Shinjuku.
　”I am making this video film as a homage to this woman artist, who, unfortunately, is long forgotten, by asking people in the streets about them and mixing in sequences of Tokyo, to create my very own Tokyo documentary video during this summer,” says the 47-year-old Mario.」
引用：
様々な手法でジャポニズム 2007/8/26
http://www.asahi.com/english/weekly/0826/05.html

ドイツのアーティスト、エルザ・フォン・フライターク＝ローリングホーフェンはマルセル・デュシャンの恋人でした。起源のレディメイドの製作者。

Britta Jürgs: Elsa von Freytag-Loringhoven, in: Britta Jürgs (Hrsg.): Etwas Wasser in der Seife: Portraits dadaistischer Künstlerinnen und Schriftstellerinnen. Aviva Verlag, Grambin 1999, ISBN 3-932338-06-5, S. 115–126

Irene Gammel: Die Dada-Baroness. Das wilde Leben der Elsa von Freytag-Loringhoven (deutsche Ausgabe von Baroness Elsa. Gender, dada, and everyday modernity. A cultural biography). Edition Ebersbach, Berlin 2003 ISBN 3-934703-57-7
https://www.amazon.de/-/en/Irene-Gammel/dp/3934703976

Enduring Ornament (1913) by Elsa von Freytag-Lohringhoven
https://arthistoryproject.com/artists/elsa-von-freytag-loringhoven/enduring-ornament/

Did Marcel Duchamp steal Elsa’s urinal?
The founding object of conceptualism was probably “by a German baroness”, but this debate is rarely aired
By Julian Spalding and Glyn Thompson. The Art Newspaper, Issue 262, November 2014 
http://www.theartnewspaper.com/articles/Did-Marcel-Duchamp-steal-Elsas-urinal/36155

Elsa von Freytag-Loringhoven, the Dada Baroness Who Invented the Readymade
Vanessa Thill, Sep 18, 2018
https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-elsa-von-freytag-loringhoven-dada-baroness-invented-readymade

A woman in the men’s room: when will the art world recognise the real artist behind Duchamp’s Fountain?
Evidence suggests the famous urinal Fountain, attributed to Marcel Duchamp, was actually created by Baroness Elsa von Freytag-Loringhoven. Why haven’t we heard of her, asks Siri Hustvedt
Siri Hustvedt, 2019 March 29
https://www.theguardian.com/books/2019/mar/29/marcel-duchamp-fountain-women-art-history

（5）
ご参照：
市原研太郎「マリオ・A 永久革命家としての日本のアーティスト」2004年
マリオ・A 日本美術家、解説・市原研太郎、論創社、2004年、ページ130〜143 より
ICHIHARA Kentaro “Mario A An Artist of Japan as an Eternal Revolutionary”
from: Mario A The Japanese Artist, critical text by ICHIHARA Kentaro, Ronsosha Publishing House 2004, pages 130-143
https://www.amazon.co.jp/マリオ・-日本美術家-マリオA/dp/484600435X
https://ronso.co.jp/book/マリオ・a%E3%80%80日本美術家/

Mario A マリオ・A 日本美術家 The Japanese Artist、解説・市原研太郎 Critical text by ICHIHARA Kentaro、論創社 Ronsosha Publishing House 2004年

亜真里男 Mario A「The Bride Stripped Bare by Her Dogs, Even」（1998年〜2006年）singular works @ MIZUMA ART GALLERY Booth, Frieze London 2003

亜真里男 Mario A「The Bride Stripped Bare by Her Dogs, Even」（1998年）oil on printed canvas, unique

亜真里男 Mario A「The Bride Stripped Bare by Her Dogs, Even」（2003年）oil on printed canvas, unique

亜真里男 Mario A「The Bride Stripped Bare by Her Dogs, Even」（1999年）oil on printed canvas, unique

亜真里男 Mario A「The Bride Stripped Bare by Her Dogs, Even」（2002年）oil on printed canvas, unique

A 1959 Interview with Marcel Duchamp: The Fallacy of Art History and the Death of Art
quote:
Question: All through The Glass, you use fairly clear-cut symbology of a very direct kind—man and woman are identified, and the operations, the functions, of the machinery are all explainable in terms of sexual relationships, which is the work’s basic preoccupation.
Duchamp: “Yes, eroticism is a very dear subject to my life, and I certainly applied that love to my Glass. In fact, I thought the only excuse for doing anything was to give it the life of eroticism, which is completely close to life in general, and more so than philosophy or anything like that. It is an animal thing, which has so many facets that it is pleasing to use it as a tube of paint, so to speak, to inject in your production. It’s there. It’s in the form of fantasy. Stripped Bare had even a naughty Connotation with Christ. You know, Christ was stripped bare. It introduces eroticism and religion… I am ashamed of what I am saying.”
https://www.artspace.com/magazine/art_101/qa/a-1959-interview-with-marcel-duchamp-the-fallacy-of-art-history-and-the-death-of-art-55274

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