Japanese galleries are under extreme stress 日本の現代アートギャラリー・トップ 20 (2026年) Contemporary GALLXXXXXXX from Japan, Top 40 (2024)

なんとなく、この時期に、挑発的な針の刺し傷が必要と思っております。日本のギャラリーは、もはや日本のアーティストのアーティスティック・プラクティスやキャリアに対して、何の影響力も及ぼしていないと言えるかもしれない。その因果関係は様々かもしれませんが、どのギャラリーオーナーにもそれぞれの個人的な背景があります。国際的なアートシーンにおいても、アーティストの数が毎年倍増している中、日本のギャラリーやそのスタッフは手に負えないほどの業務に追われ、極度のストレスにさらされているように感じられます。「ホワイトキューブ」では、大規模で多様なインスタレーション作品を展示することができないため、アーティストたちは他の展示方法を模索しています。アーティストは自ら機関と連絡を取ることができます。そのためにギャラリーオーナーを介在させる必要はありません。杉本博司、千住博、山下裕二――彼らは「文化功労者」の地位を志向する文化人たちである。その際、彼らが拠り所としているのが「日本的美学」というキャッチフレーズだ。 日本のアート界における保守的なアートワーカーたちが追い風を受けています。 日本の油絵画家、日本一の現代アートブロガー、日本美術史に影響を与えている「日本現代アート透明賞」(省略：JCATP) の創立者、や34人の純文学小説家とともに日本現代文学を海外で紹介してきたわたくしとして、日本のアート界の現状を評価し、判断することができます。日本のギャラリーは現在、危うい状況に置かれている。よりプロフェッショナルな存在へと脱皮するか、さもなくば忘れ去られて消えていくか、そのどちらかを選ばざるを得ないのだ。海外から来た3つのギャラリーが、強い覚悟をもって、時代の風がどちらに吹いているのかを如実に示している。

I feel that, for some reason, a provocative needle prick is necessary at this particular juncture.

日本のギャラリーは、もはや日本のアーティストのアーティスティック・プラクティスやキャリアに対して、何の影響力も及ぼしていないと言えるかもしれない。

I can say, that Japanese galleries no longer exert any influence over the artistic practices or careers of artists in Japan.

その因果関係は様々かもしれませんが、どのギャラリーオーナーにもそれぞれの個人的な背景があります。国際的なアートシーンにおいても、アーティストの数が毎年倍増している中、日本のギャラリーやそのスタッフは手に負えないほどの業務に追われ、極度のストレスにさらされているように感じられます。「ホワイトキューブ」では、大規模で多様なインスタレーション作品を展示することができないため、アーティストたちは他の展示方法を模索しています。アーティストは自ら機関と連絡を取ることができます。そのためにギャラリーオーナーを介在させる必要はありません。

The causal links may be varied, but every gallery owner has their own personal backstory. As the number of artists doubles every year – even within the international art scene – I notice that Japanese galleries and their staff are overwhelmed, under extreme stress. Since the large, eclectic installation artworks cannot be exhibited in the ‘white cube’, artists are considering other exhibition options. Artists can establish contact with institutions on their own. They do not need a gallery owner for this.

杉本博司、千住博、山下裕二――彼らは「文化功労者」の地位を志向する文化人たちである。その際、彼らが拠り所としているのが「日本的美学」というキャッチフレーズだ。 日本のアート界における保守的なアートワーカーたちが追い風を受けています。 日本の油絵画家、日本一の現代アートブロガー、日本美術史に影響を与えている「日本現代アート透明賞」(省略：JCATP) の創立者、や34人の純文学小説家とともに日本現代文学を海外で紹介してきたわたくしとして、日本のアート界の現状を評価し、判断することができます。

SUGIMOTO Hiroshi, SENJU Hiroshi, and YAMASHITA Yuji — these are cultural figures who aspire to the status of “Person of Cultural Merit.” In doing so, they rely upon the catchphrase “Japanese aesthetics.” Conservative figures within the Japanese art world are currently gaining momentum. As someone who has introduced contemporary Japanese literature to audiences abroad—working alongside 34 novelists of *junbungaku* (pure literature)—and who is also a Japanese oil painter, Japan’s leading contemporary art blogger, and the founder of the “Japan Contemporary Art Transparency Prize” (JCATP)—an initiative that has left its mark on the history of Japanese art—I am well-positioned to evaluate and pass judgment on the current state of the Japanese art scene.

日本のギャラリーは現在、危うい状況に置かれている。よりプロフェッショナルな存在へと脱皮するか、さもなくば忘れ去られて消えていくか、そのどちらかを選ばざるを得ないのだ。海外から来た3つのギャラリーが、強い覚悟をもって、時代の風がどちらに吹いているのかを如実に示している。

Japanese galleries currently find themselves in a precarious situation: they must either become more professional or fade into oblivion. Three galleries from abroad are demonstrating—with great commitment—which way the wind is blowing.

Koyama chaotisch

shugo smart übersichtlich

taka chaotisch

anomaly chaotisch zu lokal

mizuma lokal, etw asiatisch

scai smart übersichtlich

ninagawa, nur secondarz save side

VIDEO von Roma Anfang

Kubota gallery in limbo

Aya Osaka nur photo

meine pers. Eindrücke schreieben

PLIUS