我が国にっぽんの恥「日展」 "Nitten", the Shame of our Nation Nippon

おかげさまで、2013年にUPしたこの記事は、約30万のアクセス数となりました。読者の皆様に感謝の気持ちでいっぱいです。
昨年(2017年、秋)の東京で行われた改組新第4回日本美術展覧会では、有料の入場者数が4万4788人まで下がりました。
展示空間は当初に比べ縮小し、会期も５週間から３週間に短くなって、広告代も減り、4色の新聞広告は1色に変わりました。

改新しても、
相変わらず、
日展のアート・プラクティスはダサく、
日展のアーティストたちの作品は古臭いまま。
日展会場では背広姿の汚職センセイによるレクチャー実践。

彼らが地元でも行う日本アート教育は腐った匂い。
これが日本を代表するだと、偉そうにするな。

秘密的には、銀座のホステス・クラブで内閣総理大臣賞、文部科学大臣賞、東京都知事賞の授賞者10人を決める、おっさん日展。

このオッサン団体は、我が国の税金を食っています。
文化庁の後援は、まるでオッサン同士の助け合いに見え、情けなく、やめて頂きたい。

公益社団法人日展には、内閣総理大臣賞、文部科学大臣賞、東京都知事賞の副賞という賞金（国と都民の税金から）の支出に関する儀式があるのですが、それを公式（インターネットなど）に一度も発表していない、特に賞金金額などが不明なのは疑獄と言えます。

繰り返させていただきます。
学校の先生方へ、大きなお願いです：きちんと、我が国のアート実践を勉強してください。現代アートの学芸員・キュレーターたちの仕事を尊重してください。生徒さんを横浜ー、あいちー、福岡トリエンナーレ、「大地の芸術祭の里」、「瀬戸内国際芸術祭」、「札幌国際芸術祭」、「BEPPU PROJECT」、「KYOTOGRAPHIE京都国際写真祭」などに連れて行ってください。
美術を愛するなら、光州ビエンナーレ、ヴェネツィア・ビエンナーレやドクメンタについても知っておいたほうがいいですよ。
可笑しい「天の声」・「年功序列」を用いる美術団体を否定してください。

目を覚ましなさい。沖縄から北海道まで、にっぽんの生徒の皆さん、今まで、あなた達は、うまいように操られているんですよ。

東京、「日展の日」、2018年11月9日
亜真里男

Since about 26 years I’m trying to convince my country Japan that the ultra conservative artists’ group “Nitten” should be abolished. Bribe and ‘amakudari’ among the political party LDP, Yomiuri Newspaper and “Nitten” are common place. Medals by the Emperor, the Prime Minister, the Culture Minister, the Governor of Tokyo a.o. and the influence on Japanese art education are urgent problematic topics to be solved. My article “‘Nitten’, the Shame of our Nation Nippon” emphasizes with harsh criticism my demand towards the Ministry of Culture to abolish its financial (= tax money) and official assistance. Japanese teachers are urgently requested to learn more about contemporary art and its significance for the progressive development of a multi-culturally rich society.
Tokyo, “Day of Nitten”, 9th of November 2018
Mario A

我が国にっぽんの恥「日展」

2013年11月21日
「日本人に生まれて本当によかったと、きょう思いました。文化のために何をしたのかなという反省も大きくあります」と今月、文化の日に文化勲章親授式の記者会見で俳優高倉健さんがこう述べました。

2013年、文化の日に文化勲章親授式の記者会見で俳優高倉健さん — 2013年、文化の日に文化勲章親授式の記者会見で俳優高倉健氏

この言葉が私にとって大変複雑な解釈となり、日本美術家亜真里男として、「にっぽんで生まれていなくて本当に申し訳ありませんでした」と頭を下げながら申し上げたいと思います。 (私は、天皇皇后両陛下を含む皇族の方々に、ベルリン、東京、そして皇居の中でお目に掛かったことがありますが、今回の記事に関して、天皇陛下が部分的に関係しています。議論をする上で、客観的で調和のとれた言葉遣いに考慮しなければならないことが、私にとって非常に難しい課題となっております。ここに、載せた写真はすべて「好意によりクリエーティブ・コモン・センス」の文脈で、日本美術史の記録の為に発表致します。)

ところで、特徴的文化を発信する我が国の素晴らしい現代美術家達は、全く問題なく、世界の一流アーティストとして高く評価されています。ご存知のように、草間彌生、村上隆、奈良美智、杉本博司、荒木経惟、川俣正、森山大道、森村泰昌、森万里子、田中功起などが、国内外で大活躍中でございます。
さらに、会田誠「巨匠」は今年、森美術館個展で約50万人の鑑賞者を集め、おそらく「日本一の現代美術家」(1)であると言っても過言ではありません。
上記の大多数は、日本美術展覧会 (日展)などに対し、はっきりと「お嫌い」という意思を見せるか、もしくは、アーティスト活動の場としてこれらの組織を認知していないと思います。つまり、世界の現代美術において、年功序列は相応しくないからです。
この記事を書く理由は、NHKや朝日新聞のニュースで、日本美術展覧会の「とんでもございません」疑惑が発表されたからです。我々の税金で支払われている内閣総理大臣賞と文部科学大臣賞の表彰と、その関係の表彰式が一時的に中止になりました。

NHK ニュースによる:
日展入選者事前割りふりの疑い
（2013年）10月30日 18時18分
国内最大の一般公募の美術展「日展」の「書」の部門で、入選者の数を複数の会派に事前に割りふっていた疑いがあることが関係者への取材で分かりました。
文化庁は日展に対し、速やかに事実関係を調査し報告するよう求めました。
「日展」は、日本画や洋画など合わせて５つの部門で、毎年１万人以上が応募する日本最大の公募美術展です。
審査の不正が行われていた疑いがあるのは、石や象牙などに文字を彫る「てん刻」の部門で、過去、２０回以上にわたって、この部門で入選したことのある男性が、ＮＨＫの取材に対し明らかにしました。
男性は「特定の会派に入選が集中するように入選数を割りふっていた。５０年近く行われてきたことだ」と証言しました。
そのうえで、「審査が行われる前に、日展の顧問の自宅を訪れ、作品を見てもらったお礼として、高額の“指導料”を支払う作家もいる。その作家は、顧問の独断で入選している」と公平な審査が行われていない疑いがあることを明らかにしました。
さらに「日展の理事や審査員含め、応募者のほとんどが、その習わしを知っていたはずだ」と述べました。
一方、審査の不正に関わっていたとされる「日展」の顧問は、ＮＨＫの電話取材に対し、「顧問になってから１０年の間は、一切、審査に関わっていないため、どんな審査が行われているのか、まったく把握していない」と不正への関与を否定しています。
この問題について、去年３月まで「日展」を所管していた文化庁が、３０日寺坂公雄理事長らを呼んで、速やかに事実関係を調査し報告するよう求めました。
理事長は、日展の審査体制や、不正が無かったどうか調査を始めたことを説明したということです。
文化庁芸術文化課の舟橋徹課長は「日展はわが国を代表する美術展なので審査は公正に行われる必要がある。速やかに調査して事実関係を報告してもらいたい」と話しています。
文化庁では報告を受けたあと、現在、日展を所管している内閣府と対応を検討したいと話しています。
http://www3.nhk.or.jp/news/html/20131030/k10015684071000.html

日展総理大臣賞などの選考を自粛
（2013年）11月1日 4時6分
国内最大の一般公募の美術展、日展の「書」の部門で、入選者の数を複数の会派に事前に割りふっていた疑いがあることを受けて、日展は１日から開かれる第４５回「日展」で、内閣総理大臣賞などの選考を自粛することを決めました。
この問題は、日展の「書」の部門のうち、石や象牙などに文字を彫る「てん刻」で、審査が行われる前に入選者の数を複数の特定の会派に事前に割りふっていた疑いが持たれているものです。
これを受けて日展は、３１日に開いた理事会で、今後の対応について話し合いました。
理事会は非公開でしたが、日展によりますと、１日から東京の国立新美術館で始まる第４５回「日展」について、特にすぐれた作品に贈られる内閣総理大臣賞と文部科学大臣賞、それに日展会員賞の選考を自粛することを決めたということです。
また、%

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2025年11月7日のアップデート：

2025年11月10日のアップデート：

2025年12月17日のアップデート：

誰が日展の東京都賞を決める？具体的な名前

AI Overview
日展の東京都賞（東京都知事賞）は、公益社団法人日展の運営組織が決定すると推測されますが、具体的な選考委員や審査会のメンバーは一般に公開されていません。賞は、内閣総理大臣賞、文部科学大臣賞などと並び、日展の主要な賞の一つで、「天の声」や年功序列、一部団体内の慣行（コネや金銭授受の噂）が影響しているという批判もありますが、これは美術界の内部的な問題とされており、公式な審査員名簿は公開されていません。
より詳しい情報（ただし公式情報ではない）
選考プロセスの不透明性: 審査員や選考過程は、外部からは見えにくく、「秘密裏に」「銀座のクラブで」決まるというような噂や批判が存在します。
関連団体による評価: 東京都の「東京マイスター（技能者表彰）」とは別物で、日展は「日本を代表する美術団体」と自称しつつも、内部の「天の声」や年功序列、会派ごとの力関係が強く働くと指摘されています。
具体的な名前は不明: 誰がその年、東京都賞の選考に関わったかという具体的な名前は、公式には発表されないため、一般には分かりません。
したがって、特定の個人名を挙げることはできませんが、日展という大きな組織の中での、（非公式な）選考委員や日展会員の合議によって決まるものと考えられます。

AI Mode

誰が日展の東京都賞を決める？具体的な名前

日展（日本美術展覧会）の「東京都知事賞」の選考は、日展の各部門（日本画・洋画・彫刻・工芸美術・書）の審査員および理事会の合議によって決定されます。

具体的な選考プロセスに関わる2025年（第118回日展）の主な責任者・審査関係者は以下の通りです。

2025年（第118回日展）の主な審査関係者

賞の決定には、以下の外部審査員（文化勲章受章者や学識経験者）および日展内部の責任者が深く関わります。

外部審査員（学識経験者等）:

島谷弘幸（独立行政法人国立文化財機構理事長）

清水康友（美術評論家）

土方明司（川崎市岡本太郎美術館長）

守屋正彦（山梨県立博物館長）

髙波眞知子（元渋谷区立松濤美術館副館長）

西高辻信宏（太宰府天満宮宮司）

日展組織内の責任者:

宮田亮平（理事長）

各科の審査主任（選考の実務を取りまとめる責任者）

補足

賞の性質: 東京都知事賞は、日展会員の作品の中から、各部門1点ずつ（年によって異なる場合あり）選出される非常に権威ある賞です。

2025年の受賞者: 第118回日展（2025年）では、野田正行（書・常務理事）らが東京都知事賞を受賞しています。

令和8年度のアップデート：

日展の最高賞や東京都知事賞などの選考を主導する主な審査関係者（最高責任者、副理事長、および各科の選考・解説を主導する中心人物など）の具体的な名前を一覧でご紹介します。
審査体制は毎年新しく発表されますが、直近の第118回・第119回において、賞の最終決定・承認や各部門の選考・統括に深く関わる責任者たちの具体的な氏名は以下の通りです。

1. 最終決定・承認を行う最高責任者（執行部）

日展の全5部門（科）の最高賞および大臣賞、東京都知事賞などの選考結果を最終的に取りまとめ、承認・決定するトップ層です。
• 【審査員長・理事長】宮田亮平（金工作家・元文化庁長官）
• 【副理事長】
• 土屋僴（第119回） / 黒田賢一（第118回）
• 佐藤哲（第119回） / 村居正之（第118回）
• 神戸峰男（第119回） / 斎藤秀夫（第118回）
• 能島征二（第118回） / 三田村有純（第118回）

2. 各科の選考・推薦を主導する「審査主任（各科の責任者）」

毎年約95名選出される全審査員の中から、各部門（科）の審査や受賞作の推薦を実質的にリード・総括する美術家です。
（※例として、公式に作品総括の解説などを担当した第118回等の主導的な立場の方々）
• 【日本画】福田千惠（日本画家・日展理事）
• 【洋画】小灘一紀（洋画家・日展理事）
• 【彫刻】池川直（彫刻家・日展理事）
• 【工芸美術】三田村有純（漆芸家・日展副理事長） / 井隼慶人（陶芸家・日展理事）
• 【書】黒田賢一（書家・日展副理事長）

💡 補足：外部有識者（学識経験者）の例

日展では毎年、美術界の公平性を担保するため、各科に2名ずつ外部の美術館長や大学教授を「外部審査員」として招聘しています。直近の回（第119回など）では、以下のような外部有識者が審査員一同に加わっています。
• 桐井昇子（富山県水墨美術館長）
• 江尻潔（足利市立美術館学芸員）
• 関根秀一（流通経済大学名誉教授・美術史学者）
• 野口玲一（日本大学藝術学部客員教授）
• 高梨真行（皇居三の丸尚蔵館調査・保存課長）
• 宮下規久朗（神戸大学教授・美術史家）
• 不動美里（和歌山県立近代美術館長）
• 塚本麿充（東京大学東洋文化研究所教授）
賞の選考はこれら約95名の全審査員による採点や合議をベースに行われ、上記の審査主任たちが推薦を取りまとめ、最終的に宮田亮平理事長をはじめとする執行部が決定・承認を下す仕組みとなっています。

第119回日展（2026年度開催）における第1科（日本画部門）の審査員メンバーは以下の通りです。
日展では、公平性を保つために審査員が毎年総入れ替えされます。第119回の日本画部門は、日展内部の会員・準会員から選ばれた17名と、外部の学識経験者（美術館長など）2名の、計19名の審査体制で構成されています。
この19名全員が真摯に鑑査・審査を行い、その中から最高賞や東京都知事賞などの推薦作品が選出されます。

第119回日展【日本画部門】審査員一覧（計19名）

外部審査員（学識経験者等：2名）

• 桐井昇子（富山県水墨美術館長）
• 江尻潔（足利市立美術館学芸員）

内部審査員（日展会員・準会員：17名）

• 鵜飼雅樹
• 大野俊明
• 鍵谷節子
• 川嶋渉
• 木村圭吾
• 小島昇
• 定家亜由三
• 鈴木輝實
• 高田墨山
• 谷計慶次
• 中町力
• 長谷川喜久
• 浜田昇児
• 林潤一
• 廣瀬貴洋
• 藤島博文
• 吉川優
（※上記の内部17名の中から、実際の選考現場を取りまとめる「審査主任」が任命されます。）

1. 入選作の選定（鑑査）
全国から集まった数千点におよぶ日本画の公募作品を1点ずつすべてチェックし、厳正な採点・合議のもとに入選作品を決定します。
2. 「特選」および最高賞の推薦
入選作の中から特に優れた作品に「特選」を与え、さらにその中から「東京都知事賞」や「内閣総理大臣賞」の候補となる作品を、このメンバーで評価・選出して執行部（宮田亮平理事長ら）へと推薦します。

高梨真行（たかなしまさゆき）氏は、独立行政法人国立文化財機構に所属する日本の歴史学者であり、現在は皇居三の丸尚蔵館の調査・保存課長を務めています。
専門分野は日本史、博物館学、教科教育学などで、特に日本古代のかな文字や字体・書体、東アジアの漢字文化圏など「書」に関する調査研究・論文執筆を広く行っています。

経歴・活動の概要

• 現職: 皇居三の丸尚蔵館調査・保存課長（東京国立博物館を兼任）。同館の収蔵品である皇室ゆかりの絵画、書、工芸品などの保存管理や調査研究を統括しています。
• 主な研究・論文: 2026年発行の同館紀要『尚蔵』第2号（通号31号）に論文「『せう恵』消息考」を寄稿。戦国期の在国公家に関する考察など、古文書や書跡の分析を手がけています。
• 解説・メディア活動: 同館で開催される展覧会（例：2024年の開館記念展「皇室のみやび―受け継ぐ美―」で公開された国宝『更級日記』の解説など）において、専門的な見地から展示品の歴史的価値や書風（藤原定家の書風など）を分かりやすく解説しています。また、地方で開催される収蔵品展（例：2025年の「皇室の名品と長崎」展）などでも解説・監修に関わっています。

所属 (現在) 2026年度: 独立行政法人国立文化財機構東京国立博物館, 皇居三の丸尚蔵館, 課長
所属 (過去の研究課題情報に基づく) *注記 2025年度 – 2026年度: 独立行政法人国立文化財機構東京国立博物館, 皇居三の丸尚蔵館, 課長
2009年度: 東京国立博物館, 列品課, 研究員
2009年度: 独立行政法人国立文化財機構, 東京国立博物館・学芸企画部・ボランティア室, 研究員
2008年度: 東京国立博物館, 学芸研究部, 研究員
2007年度: 東京国立博物館, 列品課, 研究員

会田誠 @makotoaida
ネトウヨは心落ち着けてこういう曲を聴いてみたらどうだろうか。いやあ「日本画」だなあ。そして日本画は明治には描けたこういう自然観をもはや描けない時代状況だと認めたら、潔く静かに滅ぶべきではないだろうか？
はいだしょうこ夏は来ぬ
https://x.com/makotoaida/status/2036218787796787260

注意！ATTENTION!

All pictures and texts have to be understood in the context of “Creative Commons Attribution　Noncommercial-NoDerivative Works.” ここに載せた画像やテクストは、すべて「好意によりクリエーティブ・コモン・センス」の文脈で、日本美術史の記録の為に発表致します。 Creative Commons Attribution　Noncommercial-NoDerivative Works, photos: cccs courtesy creative common sense
All these texts and pictures are for future archival purposes, in the context of Japanese art history writings.